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如同说话、唱歌离不开呼吸和气息的控制，古筝演奏中也包含了气息的运用，气息运用得好与坏直接关系到古筝音乐的韵味。小到一个乐句的呼吸，大到整个演奏的神韵和气势，都与演奏者的气息控制有关。在演奏古筝过程中．手指动作是一系列连续的动作，乐曲也是一系列流动的音符．因此演奏者的呼吸也应随之做出运动， 或连贯或停顿或舒缓或激越。一般来说抒情而缓慢的乐句或乐段需要连贯而平静的气息，激越快速的乐句或乐段则需要富有弹性而短促的气息。不同风格的乐曲对 气息的控制有不同的要求，要依据旋律的走向、节奏的律动、乐句的划分、声部的层次等因素来调整气息。 从技术动作来看，“气息”又表现为演奏古筝时随音乐而做出的肢体动作，通常又叫“肢体语言”。中国古典音乐美学论及的“气动则声发”说明了“气”是物质运 动的力量源泉。在古筝演奏中通过大臂、小臂、腕部、手部及指尖等部位肌体的联合运动而产生了力并随着气息的运筹输送到指尖。因此，气息通畅的前提是演奏 者正确的姿势和松弛的状态。
此外，在能熟练演奏乐曲并进入表现音乐内涵的提高阶段，演奏者更应具有“整体意识”和“结构意识”。只有将不断涌动的生命气息与音乐气息合而为一，才能一气呵成地将乐曲连成一个有机的整体，同时也才能把握古筝乐曲中“起承转合”的结构特征，表现作品的思想内涵。